PhD Thesis / Tesis doctoral
Prácticas cartográficas del arte postlocativo
Calificación:
-
SOBRESALIENTE CUM LAUDE
- PREMIO EXTRAORDINARIO DE DOCTORIADO, BBAA UCM 2020-21
APA 6 Citation / Cita en APA 6
- MORILLA, Santiago. (2021). Prácticas cartográficas del arte postlocativo. PhD Thesis. Universidad Complutense de Madrid.
Directed by / Dirigida por:
- Josu Larrañaga Altuna + Bárbara Inmaculada Fluxá Álvarez-Miranda
Keywords / Palabras clave:
- Digital cartography, Digital Mapping, Locative Art, Counter mapping, Post-locative art, Geo-semantics /Cartografía digital, Contracartografía, Arte locativo, Contramapeo, Arte poslocativo, Geosemántica
This thesis analizes how the cartographic practices of post-locative art seem to be determined to position themselves critically inside a complex network of multiple and heterogeneous assemblage that the human, but also the non-human “actant” inhabit. These practices involve an enormous effort to adapt to the hybrid space and critically co-produce it. In fact, they propose a compensatory reterritorialization and technological “unblackboxing”: they counter-map reality responding –aesthetically and politically– to the most alienating aspects of our “inforg” condition.
Post-locative art practices can serve as some sort of a repeater-antenna of an emancipatory cognition, capable of confronting to the unlimited intensity of the information produced in the semiotic space. So, on the one hand, the strategies studied in this thesis involve a dynamic and contingent transformation of human experience, on the other, they transform the concept itself of the “territory” (both the physical but also the informational territory). They do so by way of questioning, intervening, re-appropriating and/or of the critical and creative modification of the communication interface with the hybrid space (the digital image/map). All the above constitute strategies, therefore, that reproduce, document and disseminate, aesthetic and political actions –and reactions– confronting the current operational, logistical and instrumental nature of digital images/maps.
Post-locative art practices can serve as some sort of a repeater-antenna of an emancipatory cognition, capable of confronting to the unlimited intensity of the information produced in the semiotic space. So, on the one hand, the strategies studied in this thesis involve a dynamic and contingent transformation of human experience, on the other, they transform the concept itself of the “territory” (both the physical but also the informational territory). They do so by way of questioning, intervening, re-appropriating and/or of the critical and creative modification of the communication interface with the hybrid space (the digital image/map). All the above constitute strategies, therefore, that reproduce, document and disseminate, aesthetic and political actions –and reactions– confronting the current operational, logistical and instrumental nature of digital images/maps.
Esta tesis analiza cómo el arte postlocativo despliega estrategias que parecen
estar abocadas al despertar crítico, activo y contingente en la toma de posiciones y
representaciones del “actante” humano, dentro de un complejo tejido de múltiples y
heterogéneos ensamblajes en red. Estas prácticas suponen un ingente esfuerzo por adaptarse y coproducir de manera crítica el espacio híbrido. De hecho, plantean despliegues de territorialización compensatoria y “descajanegrización” tecnológica a tener en cuenta, en tanto que contracartografían la complejidad del presente desde una reacción –estética y política– frente a los aspectos más alienantes de nuestra condición “inforg”.
Ciertas prácticas artísticas poslocativas funcionan como antena que reverbera la posibilidad de una nueva cognición y percepción emancipadora, capaz de hacer frente a la intensificación infinita de la información en el marco de la semiotización neoliberal del espacio. En definitiva, las estrategias estudiadas en esta tesis implican una transformación dinámica y contingente de la experiencia e idea que tenemos del territorio mismo (tanto físico como informacional) a través de la interpelación, intervención, reapropiación y/o modificación crítica y creativa de la interfaz cartográfica de comunicación con el espacio híbrido: las imágenes/mapas digitales, y su naturaleza operacional, logística e instrumental, inscrita en su código software.
Ciertas prácticas artísticas poslocativas funcionan como antena que reverbera la posibilidad de una nueva cognición y percepción emancipadora, capaz de hacer frente a la intensificación infinita de la información en el marco de la semiotización neoliberal del espacio. En definitiva, las estrategias estudiadas en esta tesis implican una transformación dinámica y contingente de la experiencia e idea que tenemos del territorio mismo (tanto físico como informacional) a través de la interpelación, intervención, reapropiación y/o modificación crítica y creativa de la interfaz cartográfica de comunicación con el espacio híbrido: las imágenes/mapas digitales, y su naturaleza operacional, logística e instrumental, inscrita en su código software.
Semantic Map of the research
Mapa semántico de la investigación
The semantic map of this thesis proposes a visualisation and navigation of the semantic interconnections of the different areas of knowledge reverberated in this document, with a first semantic level (with 4 nodes: Art, Technology, Cartography and Philosophy) from which the second and third levels (with the bibliography used) branch out.
In this map we can quickly observe which are the drivers of the situated knowledge of this research, how they relate to each other and which authors share their affinity. Also the importance (size of the node and number of connections) which is evidenced by the place they occupy in the centrality of the discourse, formalised within the semantic constellation.
Thus, if we select the node "Art", we can see around it the nodes that correspond to its area of influence, always in direct connection with the nodes that share the same semantic level (Technology, Cartography and Philosophy). If we select the node "Locative and Post-locative Art", we can can observe the importance of authors such as Hemment, Gordon and de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis and Zeffiro (in terms of weight of the node). But if we look at the positions they occupy, we can see how Hemment positions himself close to Art and New Media, and how Gordon and de Souza e Silva do the same with Digital Culture. We can also observe how the category "Locative and Post-locative art" is closer to references to new media and Critical Cartography, both within the same semantic level (and further away from Contemporary Art Theory, for example). We also note how a clear semantic closeness is established with Neocartography and Post Structuralism Philosophy (categories that derive from Cartography and Philosophy, respectively), and how, for example, Latour's work establishes its important influence on the post-locative through the strategic node of Art and New Media.
In this map we can quickly observe which are the drivers of the situated knowledge of this research, how they relate to each other and which authors share their affinity. Also the importance (size of the node and number of connections) which is evidenced by the place they occupy in the centrality of the discourse, formalised within the semantic constellation.
Thus, if we select the node "Art", we can see around it the nodes that correspond to its area of influence, always in direct connection with the nodes that share the same semantic level (Technology, Cartography and Philosophy). If we select the node "Locative and Post-locative Art", we can can observe the importance of authors such as Hemment, Gordon and de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis and Zeffiro (in terms of weight of the node). But if we look at the positions they occupy, we can see how Hemment positions himself close to Art and New Media, and how Gordon and de Souza e Silva do the same with Digital Culture. We can also observe how the category "Locative and Post-locative art" is closer to references to new media and Critical Cartography, both within the same semantic level (and further away from Contemporary Art Theory, for example). We also note how a clear semantic closeness is established with Neocartography and Post Structuralism Philosophy (categories that derive from Cartography and Philosophy, respectively), and how, for example, Latour's work establishes its important influence on the post-locative through the strategic node of Art and New Media.
El mapa semántico de esta tesis propone una visualización y una navegación de las interconexiones semánticas de las distintas áreas de conocimiento reverberadas en este documento, con un primer nivel semántico (con 4 nodos: arte, tecnología, cartografía y filosofía) desde el que se ramifican los segundos y terceros niveles (con la bibliografía utilizada).
En este mapa, no solo podemos observar rápidamente cuáles son los motores del conocimiento situado de esta investigación, sino cómo se relacionan entre sí y qué autores/as comparten su área de atracción gravitacional. También la importancia (tamaño del nodo y número de aristas) que se evidencia por el lugar que ocupan en la centralidad del discurso, formalizado dentro de nuestra constelación semántica.
Así pues, si seleccionamos el nodo “arte”, podemos ver cómo a su alrededor se vinculan los nodos que corresponden a su área de influencia, siempre en permanente conexión directa con los nodos que comparten su mismo nivel semántico (tecnología, cartografía y filosofía). Si seleccionamos el nodo “arte locativo y postlocativo” y analizamos nuestro mapa, podemos observar la importancia que tienen autores como Hemment, Gordon y de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis y Zeffiro por su tamaño (peso) del nodo. De igual modo, si atendemos a las posiciones que ocupan, podemos ver cómo Hemment se vincula y se posiciona cerca del arte y los nuevos medios, y cómo Gordon y de Souza e Silva hacen lo propio con la cultura digital. También podemos observar cómo la categoría “arte locativo y postlocativo” se encuentra más cerca de las referencias a los nuevos medios y a la cartografía crítica, ambas dentro de su mismo nivel semántico (y más lejos de la teoría del arte contemporáneo, por ejemplo). También observamos cómo se establece una clara cercanía semántica con la neocartografía y el pensamiento postestructuralista (categorías que derivan de la cartografía y la filosofía, respectivamente) y, cómo, por ejemplo, la obra de Latour establece sus importante influencia en lo postlocativo a través del estratégico nodo del arte y los nuevos medios.
En este mapa, no solo podemos observar rápidamente cuáles son los motores del conocimiento situado de esta investigación, sino cómo se relacionan entre sí y qué autores/as comparten su área de atracción gravitacional. También la importancia (tamaño del nodo y número de aristas) que se evidencia por el lugar que ocupan en la centralidad del discurso, formalizado dentro de nuestra constelación semántica.
Así pues, si seleccionamos el nodo “arte”, podemos ver cómo a su alrededor se vinculan los nodos que corresponden a su área de influencia, siempre en permanente conexión directa con los nodos que comparten su mismo nivel semántico (tecnología, cartografía y filosofía). Si seleccionamos el nodo “arte locativo y postlocativo” y analizamos nuestro mapa, podemos observar la importancia que tienen autores como Hemment, Gordon y de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis y Zeffiro por su tamaño (peso) del nodo. De igual modo, si atendemos a las posiciones que ocupan, podemos ver cómo Hemment se vincula y se posiciona cerca del arte y los nuevos medios, y cómo Gordon y de Souza e Silva hacen lo propio con la cultura digital. También podemos observar cómo la categoría “arte locativo y postlocativo” se encuentra más cerca de las referencias a los nuevos medios y a la cartografía crítica, ambas dentro de su mismo nivel semántico (y más lejos de la teoría del arte contemporáneo, por ejemplo). También observamos cómo se establece una clara cercanía semántica con la neocartografía y el pensamiento postestructuralista (categorías que derivan de la cartografía y la filosofía, respectivamente) y, cómo, por ejemplo, la obra de Latour establece sus importante influencia en lo postlocativo a través del estratégico nodo del arte y los nuevos medios.